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　　中新社噴鼻香港2月15日電 題：專訪《毒舌律師》導演吳煒倫：法庭片情節“大快人心”

　　中新社記者 曾平

　　撰寫劇本20良多年了，初度當導演便憑《毒舌律師》(別號：《毒舌大年夜狀》)拿下中邦噴鼻香港影史港產片戰亞洲電影票房冠軍的吳煒倫，可謂正正在導演界初試啼聲便一鳴驚人。吳煒倫即日接收中新社記者專訪時講，副角為受冤者贏回一仗，此類情節大快人心，也是法庭片最大年夜接收力之地址。“正正在正在理的景象下，用道理去贏，任何不雅觀眾看了都會感受高昂。”

　　編劇出身的吳煒倫，熟諳戰長於警匪步履片，《證人》《線人》等不雅觀眾耳死能詳的事情皆出自他足。現今擔當導演，吳煒倫掌控了主導權戰抉擇權，存在比過往更大年夜的安閑度，借初度近距離兵戈去電影配樂。

　　為讓《毒舌律師》不得特地，劇組請來幻想中的噴鼻香港大年夜律師擔當垂問。導演末了與垂問講時，沒有故事戰人物，也沒有案件。他請垂問陳述法令界的滑稽人物戰功績，將不合人的脾氣、說話編製等滑稽特量皆刻畫進來，再全部加正正在副角林冷水身上。

　　故事情節則從幻想中一宗較小的虐少女案講起，以緩滾雪球的編製越加升級。有了此案行動底子，此後的劇情發展便根底盡是創做而來。吳煒倫覺得，此劇本最困難的地方沒有質料聚集，而是如何平衡法庭上的其實感與戲劇性。

　　“對我們來講，其實的法庭多是貧乏‘戲劇性’的”，如實閃現怕悶著不雅觀眾。如果講法律垂問給出的意見是“其實性”的保證，那麼導演便常常要戰對圓辯論“戲劇性”。他樂止這樣辯論的天天皆很“煩惱”，因為“吵架”後需要哄回顧回頭問，延續為每場法庭戲的對烏把關。

　　畢竟，吳煒倫取得的平衡是：講的本色要有其實性，但全數節奏戰控辯雙方那種逆來順受的交鋒要有戲劇性。他感受“尺度可以不通，但人性不可以不通”，所以行動主控平易近的金遠山這個角色，轉背幫被告是打破了特地尺度，但他以是做是因為顧全自己的知己戰人性。

　　“劇本大體寫了一年半時辰，我印象裏開端攝影時已是第七稿。”正正在攝影現場，吳煒倫享受戰劇中藝人合作，他感受不論是副角、配角還是客串藝人皆非常用心。“那對導演來講是有很大年夜很大年夜的滿足感。”因為那幫有血有肉的藝人實在的歸結出之前念了好久的故事戰對烏。

　　噴鼻香港電影以功夫片、警匪片最被人們津津樂道，法庭片有無大要變得別的一種廣受歡迎的港產片？吳煒倫轉頭念了念叨：必然。因為法庭戲爭取公義的焦點屬於判然不同，也沒有電腦特技等接收眼球元素的加持。不過他講自己概念庭片能獲得很大年夜滿足感，停頓看更多那典範的好片。

　　采訪進行時，《毒舌律師》正正在港票房報捷，但正正在當地借不正式公映。“我雖然停頓正正在當地取得好票房。”吳煒倫並已講出盼願的票房數字，他隻念票房能讓老板給他開拍下一部戲時多給些預算。

　　“我感受有句話講得很對，萬丈下樓從天起。”吳煒倫接著講，那隻是自己執導的第一部電影，需要逐步來。而如果還有下一部，他念考試測驗有些許江湖味道的電影。(完) 【編輯:錢姣姣】"